尺寸：212cm×145cm×236cm

年代：明代

材料：黄花梨、黄杨木（镶嵌）

　　在中国古典家具中，床的历史很长，最早有出土的战国彩漆木床，宋代卧具称“四面床”，辽、金、元时期出现有围子的“床榻”，明代才出现“架子床”、“拔步床”、“罗汉床”。清代床装饰比明代华丽，大多采用雕花、镶嵌、金漆、彩油等等手法。本文介绍的床，出自于武汉资深藏家，我作为观者，静观七八年之久，试写此文，作为初探。

　　________________________________________

　　首先，谈床的雕刻和镶嵌。这张床的正前方、顶部有一块长189厘米、高28厘米、厚3厘米的横板，也叫架子床的楣板，是最显眼的广告牌。

　　整块木板上面用黄杨木镶嵌五组人物故事，左侧一老人，头戴明代官帽，着官服，骑在一个神兽（麒麟）上，神兽脚踏芭蕉串铜钱。左右各有一男童护卫，右侧图案与左侧对称，内容相同。这是代表一个家族的长者、先人，其寓意为神灵保护，家大业（叶）大，团结富贵，平平安安。

　　木板的中间是主题，右边七人，一年轻人骑马，手持扇，前有马夫，后有书童，还有跟班。他们出了村庄，过了两座小桥，后面一农舍，有一位老者持伞，目送儿子远行。远处还有围观群众两人，背景有亭台、树木、花草、小桥流水，一派田园，主题是欢送骑马的青年书生赴京赶考。上图是楣板左侧，又是一组人，男主角还是骑马，服装变了，已经头戴官帽，年龄老了，已经长须飘飘。他已经是在外当官多年，退休后告老还乡，荣归故里。这是一个很励志的故事，连环组画。明朝社会科举考试，基层社会的平民阶层，最理想的人生之道就是好好读书，考试获得功名，升官发财。

　　第二组人物故事，是雕刻在床的里面，是一组浅浮雕。雕的人物全是有发髻的女性，塑造的是一组贵族妇人游后花园的欢乐场景。她们家的男主人在京城当官发财了，家里的后花园修建了亭台楼阁，植奇石古木，有鸟语花香，她们在这里观花踏春，玩琴棋书画，享受幸福人生。值得注意的是，这是一个龙凤床，在床上睡觉的一定是有男人和女人，他们在那个年代不可能看电视、玩手机，只欣赏这床上雕刻的美景，已经是最高级别的审美档次了。

　　第三组故事在床的前沿，内容是鱼跃龙门，以海里鱼、龙、虾、蚌等鲜活的水生物为主题。告诉人们：你只要努力，是可以跳过龙门的，世上没有平坦的道路可走，要在竞争中求生存。这组雕刻的底板是黄花梨木，镶嵌了黄杨木，采用了平嵌法，没有凸出，便于主人起坐。其二，床上雕刻镶嵌有多种图案，举列如下：

　　洪福齐天睡在床上，朝床顶望去，四个角各雕一个大的蝙蝠，让主人欣赏这蝙（福）升天的感觉。

　　福庆有余。此图为黄杨木嵌黄花梨上，放在床的前沿下部的正中间，与架子床的顶部蝙蝠为天地间的呼应关系。

福满堂

（正面、侧面的蝙蝠穿插在床的四周）

　　百花园。架子床的主立柱上镶嵌有折枝花卉，折枝花是明代文人花鸟画中独创的一种取材形式，移于家具中生动而高雅。左右立柱各六种花卉，床幔球头嵌喜上眉梢。四季花卉，形态各异，枝干穿插，花叶互衬，雕刻工艺和审美水准都达到了极致。

　　松鹤延年，官运亨通。栩栩如生的松竹，配上形态各异的仙鹤、麋鹿，寓意着健康长寿、财源滚滚、步步高升。也是用黄杨木雕刻，镶嵌在床脚的中间，很有创意，而且也起到互补的作用。一件完美的艺术品，要想注入很多美好的构思，又要繁而不乱，这里做到了极致。第三大主题，龙凤呈祥。

　这是床的顶部，天花板上的正中间的一组图案，四条边规整的雕刻着四组龙凤。请注意欣赏，这龙和凤是抽象的变形。明代艺人在木雕中把龙凤尽量的做减法，有取有舍，把龙和凤变成简单的抽象的图案，其形象基本上只用几条直线和弧线解决了。中间圆形的则是古鼎上插花，寓意观博古天地。

　　这是床里面中间两侧的小柜子，两个柜门，左右柜门上部雕有一对龙，下部雕有一对凤，这柜门是四龙四凤，上下起舞。工艺精细，阳线舞动，铲地光滑，用料为黄花梨中的油梨，色漆红，包浆老到。

　　两个小柜子中间是三个平抽屉，两短一长，都用黄杨木做镶嵌。尤其是中间的一组折枝花卉，枝干穿插，叶片反转，立体感很强。      床中间有三面围子，高浮雕镂空的龙凤图案。此图为一对龙，此图为一对凤，龙凤穿插在整个床的周边，占据了主要空间。      每一面龙起头，龙结尾。圆雕变形龙，龙嘴卷唇，阴阳曲线精美。

　　床沿有多组镶嵌的暗八仙图案，细腻的黄杨木材质雕刻的线条清晰流畅，层次分明，襟带翻转飘逸。

　　床脚及床沿用料都特别大，尤其是床脚，尺寸为6厘米厚，44厘米宽，29厘米高。材料为紫油梨，厚重。床脚下部所雕的龙张口、目瞪、发竖，又是典型的明代龙的造型。这神龙在作为最强有力的护卫者，保护着主人的幸福安康。

　　________________________________________

　　其次，材质。关于黄花梨的材质认定问题，我在很多文章中已经写过，本文只作简述。

　　这是床板的反面的局部，上部中间的黑点是鬼眼。也是一个树杆上的小结疤，因为是老料，距今至少在400年以上，也没有打磨，所以与现在青年人玩的小树根和树枝等新料的鬼眼是不一样的。这里我们应该定位为苍老的鬼眼。底色为金黄色，棕眼和纹理组成的长、短、斜、正、粗细不同的线条和线段就极为精彩了。有非常细密的组合，也有粗旷的组合。因为是海南黄花梨，绝对是变化万千，行云流水，给人无穷无尽的美感，这与其他木材比较，一定是最丰富的，还有包浆也是厚重华润的。

　　这是榴疤，也叫樱木，影木，这种很密集的榴疤又叫葡萄榴，似一串串金黄色的葡萄。这张床上三面都装饰了长58厘米、宽25厘米，厚0.5厘米的葡萄榴板，共七块。放在床的里面和两个侧面的中间部位，也就是人们所观察的视觉最主要部位。

　　我和收藏者为了研究这块板子，特地取下一块放在阳光下，真正的看到金光闪闪。他们问为什么会有金光？我说，其一，这种树木生长地在海南，土质为火山岩和红土，生长年轮长数百年，所吸收的营养中含有微量的金元素，阳光下可以见光。其二，是这木板存放的时间长，由于岁月的风化，产生了包浆。由于黄花梨木材本身油性好，油会慢慢外溢，在历史的长河中，同空气和环境的结合，产生了一层又一层“皮色”。这种皮色包浆也是产生金光的助剂。所以产生的美，华丽而高贵，随着时间的推移，只会越来越美，这是古典家具的魅力。其三，世间稀有。黄花梨老家具存世量少，人们见到实物不多，而榴疤纹理是生长在树的根部或下部。生长过程中，碰到岩石或恶劣的自然环境，受其影响而作苦苦挣扎，才能长成的“怪胎”，是在千辛万苦中求生存、求发展而最后才成的“材”。这种材质的自然美是惊艳世界的 ，中国古代的文人， 大多数也有艰苦奋斗的人生经历，其复杂多变，扭曲怪异的木头纹理 ，代表了古代的文人精神，所以深得文人的赞美与喜欢。比如中国古代的文人写意画。徐渭的葡萄，八大山人的荷花，还有怀素的狂草书法，都不是正常的艺术形式，有着另类之美，所以更显得难能可贵。

　　床沿及四周用大料，时间久了色深厚，很让人动心的是长长的麦穗纹，其长度达三四厘米，一寸以上，足以说明此料硕大。

　　床板最宽的一块宽41厘米，足以说明这个床用料的树直径在50厘米以上。这么粗大的黄花梨树 ，明代也是稀有，至清代己经砍的没有了。

　　________________________________________

　　最后，床的形制。

　　对于这个架子床，我关注了七八年，到底是什么年代的，是什么地区的工，是为什么人制造的？我思考良久，也做过古今中外的比较与考察。本人在二十岁前一直生活在乡下，所睡的床就是民国时期的雕花架子床。在半个多世纪的游历中，亲眼所见的各类古代的床也不下百种，有的床比这个床更大，雕工更复杂。但是，形制这么优，内容这么丰，材质这么美的床，也是此生唯一遇到，还是用比较法才能说清楚。我把这张床同明代的架子床作比较，是不一样的。

这是网上的明代黄花梨架子床图片

　　目前所查到的资料信息中，明代床没有一个比这复杂的。再与清代的床作比较，清代宫廷龙凤床很复杂华丽，材质也好。但一看风格，便是清代的，如用多层镂空雕的满雕龙床，完全是为满清皇室定制的产品。再拿近现代的床作比较，看包浆就明白了，因为整个床的“老”是做不出来的。正如一个鉴定家所说，一个年轻的人，怎么去化妆装老，还是年轻的；一个七八十岁的老人，每天洗三次澡，再去化妆，也是老的。所以，古典木质家具鉴定年代还是比较容易的，与瓷器、青铜器、玉石不一样，作假不易。

　　行文至此，还得讲一个真实的故事。一定会有人追问这个床的来历，笔者同这个床的藏家是忘年交。藏家十几年前，用名家书画同一位朱姓藏家交流后收藏了此床，据说，那朱姓的藏家上辈的上辈与明代皇室王室有关联，当时只当红木老床，多年来，也没有谁去很较真的去研究这张床 ，是用什么材质的红木制作的，有的说是紫檀加黄花梨加楠木。从目前研究进展看，应该全部是黄花梨木，(我们在研究中，还把床板的局部作了打磨，弄清楚了密度，色彩和纹理 ，还用火烤法闻到木料中很正宗的海南黄花梨木的降香味)。部分图案镶嵌用料为黄杨木，而床板、床架、横档、床顶板用料为黄花梨中的糠梨料。床脚、架、柱则用密度更高的油梨料。是否是王爷用床？我们一直在讨论中，因为从雕刻的图案分析，肯定不是清代的。那么，如此这般内容丰富的满雕架子床，也不是明代民间用床。所以，结论应该是在十六七世纪，中国中部或江南地区有一批最优秀的工匠，为王宫制作的，技艺精、材料好的床。

​这是嘉德拍卖的一张明代黄花梨架子床

　　床在古代一直是生活用品，人们不会当古董或文物。近百年来，中外藏家和大的博物馆、艺术品拍卖行才把明清家具推出来，不光是人们审美的进步，更是人们对老一辈能工巧匠的尊敬及对大自然馈赠珍贵木材的敬畏。尤其这张黄花梨材质的稀世龙凤架子床，出自上层社会，我们有责任去了解、学习和珍藏。本人还希望听到更多业内专家的宝贵意见 ，把这个床研究的更深入 ，这样可以填写中国明代家具中顶层社会(皇族和王室)用床的空白，为书写中国历史上最辉煌的明式家具添一笔浓墨重彩。