一、徐悲鸿为什么画***？这是一个特殊的年代，特殊的环境，画的一个特殊的人物。1943年，重庆是陪都，当时国共两党合作抗日，正在主持筹建中国美术学院，著名美术教育家、画家徐悲鸿站在国家和民族的至高点，画中国画奔马，也画人物，如《愚公移山》，激起人民奋进，团结抗日。***是早期的中国共产党主要领导人之一，又是中国革命文学事业的重要奠基者之一，于1935年就义，时年36岁。徐悲鸿创作了***先生的全身肖像画，是对精英人物的纪念，也是团结和激励全国人民取得抗日战争的最后胜利。

　　二、1943年《***先生像》在重庆并没有公开展出，其原因主要有两点：一是重庆当时的环境是国民党统治区，不宜展示；二是因为画是送人的，已经由个人收藏。另外，1950年徐悲鸿计划创作油画《鲁迅与***》，已画好草图，但1953年因病去逝，未完成。此后，又因为政治运动的原因，***至1982年才平反冤案。在这期间，这幅以***为主题的画不宜于面世，也无公开展示和专业期刊发表的环境，一直由私人藏家珍藏，未进入拍卖流通，所以至今藏在民间。

　　三、《***先生像》在中国现代人物画中的份量，要弄清楚这个问题，首先要知道徐悲鸿对中国现代人物画的贡献。是徐悲鸿把西方绘画中的解剖学、透视学、色彩学等造型科学，与中国传统绘画相结合，他相信素描是一切造型美术的基础，所以在理论与实践中走在中国画革新的前面。

　　徐悲鸿《泰戈尔像》 和巜愚公移山》徐悲鸿在1940年前后，创作了《泰戈尔像》、《愚公移山》等力作，这些作品是走在时代前面的。此后，他的学生蒋兆和等人，沿袭徐悲鸿的创作思想，构建了中国现当代人物画的现实主义风格，徐、蒋人物画教学体系，影响至今。从绘画风格上看，中国人物画由线的造型转为线面结合的造型，由工笔、小写意，到写意笔墨与素描造型的结合，徐悲鸿是第一个先行者，而《***先生像》是写实人物画，是他重要的代表作品之一。

　　四、先分析这幅画的头像，造型借鉴了***在汉口照相馆拍的黑白照片，形神兼备。首先，作画的材质用料为安徽泾县生产的净皮生宣纸，现在仍可见手工制作的纤维分布，可以清晰地看到浓淡墨色的肌理效果。原作上，现在还留存炭笔起稿的线条痕迹，人物的头部画法与照片相符，光影作了适当调整。头发是用中号毛笔着浓墨，很简略的几笔完成，脸部及五官的轮廓线条流畅简洁，头部造型的立体感很强，用了素描中明暗面的效果，以写意笔墨表达出来。脸部色彩冷暖交替，结合了光影效果。画手，亦同此理。

　　五、徐悲鸿画***身着中式长衫，是他请模特写生后再创作的。这里，他画人物的衣服，打破了千百年传统的“钉头鼠尾”的线条画法，用自己的方式画衣服的轮廓线，衣纹的结构交待的清楚明白，注重现实主义的表现形式。特别是，画衣服的质感，用了5cm左右的长锋羊毫笔，施色用花青加淡墨加水，用笔侧锋，从上至下，每一笔相互排列组合，下笔快速，一气贯通，畅快淋漓，可以见到清楚的用笔痕迹。在画完衣服颜色未干时，采用中锋用笔，勾了几条长衫衣纹的结构线，使用了文人写意画中的以浓破淡，以干破湿，以线破面之法，这是文人写意画中最重要的表现技法，也是作者情感和技能完美结合的表现。

　　六、《***先生像》为立轴，构图为人物全身，着长衫持文明仗站立，背景山花烂漫，表现人物的精气神，再现上世纪三十年代革命文人的崇高、伟岸。

右侧是《***先生像》局部，中间和左侧为徐悲鸿其他作品局部

　　上图右侧为《***先生像》印章，左侧为其他作品印章，我们认真地把他很多同类作品的款识书体和印章进行比较鉴定，完全可以证实是徐悲鸿真迹无疑。

　　七、在这幅作品装裱时，上方安置了“秋白先生像 悲鸿师绘 作人题”的横眉，吴作人是徐悲鸿的学生，曾任中央美术学院院长，题字时间估计在上世纪七、八十年代，装裱时间也是那个时间段。因为装裱的材质还是纸质，仅用很窄的绫镶嵌边条，可以见证当时大名家的画作，也只能是简单装裱。

　　待解的谜团还有很多，这幅画留给我们的是一个很有意义的，有中国百年现当代政治风云的背景；是一个中国人物画艺术发展史中，从传统到现代，在转折点上的一个有重要史料价值的文献记载。同时，也为我们研究徐悲鸿的思想和艺术，提供了直接的资料。

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　　关于徐悲鸿《***先生像》的真伪，笔者也曾作过如下反思：

　　其一、徐悲鸿这幅画的政治倾向性很明显，是在赞美中国共产党，因为***是早期的中共主要领导人，而且是被国民党杀害，在1943年的重庆，只有徐悲鸿这样的社会地位高、影响力强大的艺术家才敢于画出来这样的题材。其二、这幅画的艺术水准到？有多高？以我之见，这是一幅肖像画，不是创作画，是一幅用写意笔墨画的中国人物肖像画。在此前后，他画过泰戈尔和一些历史人物，但多是用的工笔或工兼写的技法，也有连环画的以线描为主的人物。这样的风格在他的作品中是第一次出现。还有，懂得美术史的人和专业从事中国人物画的画家，他们应该知道，在1943年这个时间段，中西结合的人物画家中，徐悲鸿是画得最好的。我曾把《***先生像》同那个时代所有的人物画进行比较，跟他走得近的有蒋兆和。但是，这幅画肯定不是蒋兆和的风格。所以，用真伪鉴定的比较学分析，在当时是最高水准的画，不存在同代人造假的可能性，因为别人的技能达不到。其三、后来人造假的可能性有么？从装裱材料来看，如果有后来的人造假，也是上世纪九十年代之前。在那个时期，中国人物画家的水平已经很高了，很多画家的笔墨功夫和造型能力都够了，问题是他造假，仿徐悲鸿的这幅画，仿者得有一个范本或者依据，目前这幅作品是独一无二的原作，凭什么仿呢？我们可以怀疑徐悲鸿的马，有不少的人仿；齐白石的虾，仿者也多，因为有印刷品，照抄照搬很容易的。其四、是不是有高手借徐悲鸿之名作此画，为了经济利益或者为了捞名，参加画展不可能，肯定要写自己名字。为钱代笔？目前市场上不见流通，若是拍卖行出现，可以进一步怀疑，再作鉴定。此画近几十年一直在私人手中互相传递，与市场没有任何关系。在七十多年的时间里，没有面世，没有出版发行，没有进入市场，真否？伪否？世上应该多的是有识之士，真诚的希望，这幅中国现代美术史上最大的名家，画的一幅中国共产党早期重要领导人的名作，能够引起重视和关注。